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为什么大家都爱反派角色

前些日子,《黑白魔女库伊拉》上映了。

从市场反响来看,这部电影并没有掀起太大的水花,票房也就一亿人民币出头。刚上映时,片方和影迷就“艾玛·斯通”、“《101忠狗》童年阴影”等噱头做了一通宣传,可等到端午档一批新片上映后,便立刻沉寂了下去。

《黑白魔女库伊拉》

尽管反响一般,但它却代表了近年来一股风潮的体现:好莱坞各大制片厂,都逐渐热衷拿漫画IP中的反派作为主角,开发拍摄系列电影。

为什么反派们会一个个闪亮登场?

反派电影齐亮相

近年来,最成功的以反派为主角的电影,无疑是2019年杰昆·菲尼克斯主演的《小丑》。不光全球票房破了10亿美元,还斩获了威尼斯金狮奖。商业和口碑,两头都兼顾到了。

诚然,电影的成功,不光是导演和演员的努力,也要考虑到经典IP的影响。“小丑”这一影史形象塑造得过于成功。甚至有人将超级英雄电影中的人物分为三类:英雄、坏蛋和小丑——通常反派作恶,总需要有个说得过去的理由,小丑却超越了一切动机和规则,成了终极混乱无序的邪恶代言人。

其实小丑变坏也是有原因的。虽然相关背景故事众多,但此前受到最多观众认同的版本是:小丑本是一个化学实验室的员工,因为妻子怀孕需要钱,便勾结两名同伙进行抢劫。却在半途受到蝙蝠侠干扰,计划失败,自己还掉进了一个化学制剂桶。同时妻子意外去世。失去挚爱,又毁了容,于是心理扭曲,开始疯狂报复社会,成了蝙蝠侠的死敌。

但2019年版的《小丑》则相当于给出了另一个官方版的解释:小丑之所以成为小丑,乃是不公平的阶级划分,缺位的人文关怀,一塌糊涂的亲情、爱情、友情等所有问题的集合。兜兜转转,大部分又可以归咎为社会问题。无形中也符合故事背景城市“哥谭”的混乱设定。

《小丑》

《黑白魔女库伊拉》的故事设置基于和《小丑》同样的逻辑,都是想选取一个经典反派角色,审视剖析其人生成长路径,来讨论“坏人为什么会变坏”的母题。

然而,就影响力来说,两个IP还是差得太远了。库伊拉原本就没有小丑坏得那么彻底,无非是在《101忠狗》中做了几件狗皮大衣,远远够不到“伤天害理”的层面。动画人物原型又消解了严肃感,阻碍了向内挖掘人性幽暗的空间;试图以此为载体来反映社会问题,也显得力度不够,升华不上去。

不过,根据外媒报道,库伊拉只是一个试水的先例。除此之外,迪士尼正在有针对性地开发反派为主角的电影,构建所谓“反派宇宙”,如《白雪公主》中的邪恶皇后,《阿拉丁》中的邪恶国师贾方等。

而在《小丑》成功后,系列电影的续作开发也提上了日程。根据相关资料,《小丑2》和《小丑3》将分别于2022和2024年上映,皆由托德·菲利普斯执导。

情况渐渐变得有趣起来。

那些迷人的反派角色

反面人物充当电影主角,其实并不是最近才出现的事物。其术语叫“恶棍电影”(Villain Protagonist),只是一直属于小众,更没有像如今这般系列化过。

这些电影路数各异。除了挖掘反面人物的心理成因外,有些注重探讨社会或伦理问题,如《洛丽塔》《发条橙》《出租车司机》等;有些是真实人物的传记片,如《华尔街之狼》;有些则把坏人置于一个或一群更坏的人的对面,任双方交战,如《自杀小队》,《沉默的羔羊》大火十年后的续集《汉尼拔》等。不少纯粹的血浆片也多为此路数,但普遍欠缺艺术价值,不值得严肃讨论。

《出租车司机》

此外,某些大的影片类型,也专门给传统意义上的“恶棍”们提供了舞台。

比如黑帮片。

大部分传统影片的叙事主线,是描写主角在解决了生命中一个个困难和挑战后,最终收获了亲情、爱情、友情等美好事物,达到了人格上的完满。甚至更高级一点,成为“英雄”或者“救世主”,普度众生,表现的是人们对美好事物的期待和追求——其中当然也有反派角色,但归根结底只是一群工具人,属于需要被正义击败的邪恶,作用仅仅是衬托出主角的光芒而已。

而黑帮片逻辑恰好相反,是在亲情、爱情、友情等珍贵之物上做一番舍弃,以换取某些私利,比如让自己和整个家族获取权势、高层庇佑、司法豁免等,甚或只是一种“活下去”的资格。与此同时,道德方面的对与错也往往模糊掉了,只剩下“成年人只讲利弊”的冰冷。

这些舍弃有些是主动行为,有些是被动。主动牺牲亲情的偏少,较有名的例子是《教父》中麦克下令干掉二哥,其余大部分都是遭到敌对帮派迫害;

牺牲爱情的也较少,《古惑仔2之猛龙过江》算一例。另外如《新世界》《无间道》《无间行者》等卧底片都表现过爱人之间的相互瞒骗,余下大多数也都是被动遇害;

牺牲友情的最多,因为黑帮内部的权力更迭,往往涉及朋友间的相互背叛,具体例子如《好家伙》《黑社会》《赌城风云》《美国往事》《情枭的黎明》《爱尔兰人》《极恶非道》《忠奸人》《省港旗兵》等,不胜枚举。《爱尔兰人》原著中也特别指出过:为了保证暗杀过程不出岔子,黑帮高层往往会对暗杀对象最亲密的朋友直接下达指令,因此帮派中人总是活在一种“谁也不可信”的大恐慌中。

《爱尔兰人》

除了影视这一艺术体裁,漫画、小说中也不乏魅力反派的身影。

许多长篇漫画中,都喜欢时不时插入闪回镜头来讲述反派们的童年,暂时扩充其戏份,如《火影忍者》中的大蛇丸、萨克·镫等,这些角色的童年遭际往往悲惨,目的是打造出一条因果链,让观众理解其成年后的一系列选择。

抑或将反派时不时在正与邪两条路上来回切换,让观众分不清其立场和内心动机,始终对角色的变化保有悬念,如《龙珠》中的贝吉塔、《复仇者联盟》中的洛基等。

也有名为邪恶,实际功能却是搞笑的角色,如《喜羊羊与灰太狼》中的灰太狼,《神奇宝贝》中的火箭队三人组等。

而若单从全球影响力方面考量,恐怕还是《蝙蝠侠》系列最为知名——其在“哥谭”这个虚拟城市中,除了打造出“小丑”这一经典形象外,还有企鹅人、谜语人、毒藤女等,共同构成了一个“恶棍宇宙”。

美剧《洛基》

这是漫画的特殊优势所在:因为体量庞大,灵活性高,方便不断插入闪回镜头,对故事走向进行修正,还能丰富角色多样性,不停开发分支剧情。

小说创作由于比漫画更讲究连贯性,不方便进行人物形象的多重反转,即便要塑造这样的角色,笔力也只能集中在少数几个人身上。但相比漫画,优势在更能积蓄力量,打动观众。如《哈利波特》中的斯内普、马尔福,《神雕侠侣》中阴险恶毒,却为救郭襄而死的金轮法王等角色,都留下了足够耀眼的人物弧光。

为什么反派们更能打动人心?

大众心理基础

戏剧初诞生时,舞台上推崇的是那些肉体、精神双重完满的英雄,是勇敢、善良、坚强等“有益特征”的集合。法国文艺批评家丹纳在《艺术哲学》中提到,文学是道德的反映,表现“有益特征”的作品价值,高于表现“有害特征”的作品价值。

所谓“有害特征”,指愚蠢、自私、懦弱、庸俗等负面人格特质。在丹纳看来,这些元素即便不能不出现,也应尽可能少为宜——在这种逻辑下,戏剧也被分为了低级、中级、高级三类:“低级剧种”以喜剧居多,意在创造一批懦夫、骗子、吝啬鬼供观众嘲讽取乐;而“中级剧种”即是表现那一类“坚强而不健全,精神不平衡”的人物;“高级剧种”自然就是表现“真正完美的英雄”。

对英雄的推崇,本质上是满足平民对贵族的幻想。丹纳生活的时代,法国大革命刚打碎君主制,但旧文化的影响仍在,社会结构和生产关系仍偏简单。因此多数时候,道德标准依然是明确的;究竟何谓好坏,是默认不需要过多探讨的。

但到了市场经济高度发达的时代,原本简单的社会结构裂解开来,变为多个各行其是的小组织,道德标尺就开始模糊了。电影源于生活,是现实和社会的高度抽象化产物,又天然具备足够影响力,自然就成了展开讨论的最佳对象。

《教父》

以《教父》为例,电影中将维托·柯里昂描绘成了一个智勇双全,退能对家庭负责,进能维护一方安定的形象,近乎完人。但究其本质,柯里昂家族的存在,对社会能起到的积极作用相当令人存疑。这种宏观与微观的反差,构成了角色魅力的根本来源。

《教父》三部曲的结尾也体现了主创的价值取向:麦克·柯里昂接手了家族管理权后,虽然成功洗白上岸,却接连失去亲情、爱情、友情,进入了终极的孤独,命运近乎惨烈——该片本质是在探讨人生中的得失平衡,拷问“究竟什么最重要”的人生课题。

当然,人物的选择并不只缘于环境,还要倾听内心的声音。

《蝙蝠侠》中,韦恩小时候目睹父母遭遇杀害,从此憎恶暴力,通向了成为蝙蝠侠的英雄之旅。而同样受到心灵创伤的小丑却走了截然相反的道路,成了反社会的疯子。

《蝙蝠侠:黑暗骑士》

人之初,性本善还是本恶?到底什么是善,什么是恶?这些亘古不变的母题始终没讨论出结果。于是克里斯托弗·诺兰将《黑暗骑士三部曲》拍成了具有黑色电影特质的社会学影片,片中的蝙蝠侠在思考应付这一系列问题时,也经常陷入哲学层面的迷茫。

社会变得复杂,道德标尺四处游移,甚至左右矛盾,美好的理想就愈发显得格格不入。

“英雄”固然伟岸,令观众崇拜有余,却代入感不足,如金庸小说中的郭靖、乔峰等,更多是图腾式的存在,容易让观众产生“我要成为他”的冲动,却难以设身处地与之共鸣。相比起来,段誉、张无忌等具有一定性格缺陷的角色往往人气更高。而杨康、慕容复、鸠摩智等反面人物机关算尽,却仍求而不得的状态,也颇容易让人心有戚戚。

归根结底,人生中涉及的元素众多,如何平衡各种欲望和需求,割舍什么、保留什么,是每个人都要面对的课题。而如今,道德标尺模糊不说,人们的压力又实在太大。相比那些少数一切都能达到平衡的幸运儿,多数人的一生都在不断同美好事物作割舍,收获的却也并不是多么值钱的东西。

《小丑》

积蓄已久的情绪,总要找一个释放的出口——《小丑》的10亿美元票房不是小数目,不得不说其击中了全球观众内心的某个敏感点。



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原文地址《 为什么大家都爱反派角色》发布于2021-7-4

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