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不按套路出牌,不等于“盲打”“乱打”

在不久前结束的东京奥运会乒乓球女子单打的一场半决赛中,中国运动员孙颖莎以4:0干净利落地击败了日本选手伊藤美诚,与率先闯进决赛的陈梦会师决赛。该场比赛结束后,伊藤的教练松崎太佑谈到失败原因时说,孙颖莎在比赛中不按套路出牌,导致他们的预备工作都白做了。难道说按照伊藤准备好的路子打才叫“按套路”?恰恰相反,按套路出牌,就是没套路。

孙颖莎和伊藤的比赛被称为“青春对决”。这场比赛之前,日本观众对伊藤更是寄予前所未有的热情和希望,因为之前伊藤刚刚和队友水谷隼一起,在混双比赛中打败了目前世界排名第一的中国队许昕、刘诗雯组合,赢得金牌。这也是自1988年汉城奥运会首次设乒乓球项目以来,日本赢得的第一枚金牌。伊藤乘势而来,士气高涨,目光瞄准了女单金牌,声称要“击败中国队夺冠”。以至于日本媒体向率先晋级决赛的陈梦提问时说:你准备在决赛中怎样对付伊藤?迫不及待之情可见一斑。陈梦倒是比较冷静:她先打进决赛再说吧。果然,孙颖莎轻松把伊藤挡在了决赛场的大门外。

这样的结果,自然让松崎太佑大失所望,他充满怨念地说:“(孙颖莎)真的是不按套路打球,我们很多功课都白做了。”日本前乒乓国手福原爱担任比赛解说,她评价道:“孙颖莎以前的球风是又凶又快。但这场比赛,她更多的是通过‘变招’,利用旋转和接发球来赢得比赛胜利。我对比赛的印象是,孙颖莎用伊藤的方式打败了伊藤。”伊藤也承认,自己在场上应变能力不足,对于对手的变化没有做好充分准备,未能将实力全部发挥出来,“虽然脑子在转,但我没有做到。”

显然,伊藤与教练松崎太佑自以为已经掌握了孙颖莎的“套路”,并按照这些套路做好了准备。想不到,孙颖莎不按套路出牌,尤其发现套路被对手摸清并有了克制的手段,立即调整了战术,迅速变换了套路,让对手猝不及防,乱了思路,乱了阵脚,遂大获全胜。比赛就如同两军对垒打仗。这种做法,可谓深得兵家的用兵精髓。《孙子兵法》中强调,用兵之要,需出奇制胜,所谓“以正合,以奇胜”,出其不意,攻其不备,方能做到善攻善守,善攻者能使敌不知所守,善守者能做到使敌不知所攻。所以,孙子也特别提醒,“兵者,诡道也”,一语道尽万千机锋。

再延展开来,文艺创作也是如此。优秀的文学艺术家,正是因为善于“出新意于法度之中”,才创作出了一件件光彩照人的文艺名篇佳作。正是一代又一代作家、诗人、戏剧家、音乐家、画家、雕塑家等自觉追求不按套路出牌,才能够推动着这些艺术门类不断创新并向前发展。当然,这里说不按套路出牌,不能只想放,而不懂收,不知收,或者不能收,这样的不按套路,不仅难以成事,还往往会坏事。因此,有这种创新的想法很可贵,更重要的是具备驾驭不按套路出牌的能力,从而能够做到张弛有度,收放自如。

比如,诺贝尔文学奖得主莫言,整个文学创作就可以用“不按套路出牌”来描述,至今还是如此。长篇小说是莫言创作的重点领域,在这些作品中,无论是样式还是语言表达,生动体现着莫言写作的“不按套路”。正如文学评论家王迅所说,“莫言是创新意识很强的小说家,他的每一部作品都在试图寻找与众不同的审美视角和立足点,开拓着小说这种文体的无限可能性。”

著名作家、山东省作协原副主席赵德发也曾经谈到,莫言的作品各有千秋,汇在一起气象万千,最佩服的是《檀香刑》和《生死疲劳》,因为这两部作品对传统文化的运用点石成金,出神入化,“读《生死疲劳》,更是让我瞠目结舌”“我就没想到会用这样的理念来表现当代人与土地的关系史”。正是在不断颠覆与重建过程中,莫言不断拓展着自己五彩斑斓又独树一帜的文学世界。而能做到这一点,是因为莫言以丰沛的想象力、入木三分的语言表达能力、娴熟的文体掌控能力,能够让创作中所有的“不按套路”,始终不脱轨、不脱靶,走在自己设计的“套路”中。莫言的想象力有多强大?诺贝尔文学奖评委会曾高度评价说,“莫言的想象力超越了人类存在本身。”由此可见“不按套路”之不易。

做事情没有套路不行,一味不知变通地“按着套路出牌”也不行。但是,不按套路出牌,得像孙颖莎、莫言,有过硬的“不按套路”的本领,才能占得先机,高出一筹。这样的不按套路出牌,才是真正的套路。



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原文地址《 不按套路出牌,不等于“盲打”“乱打”》发布于2021-8-4
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