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国产悬疑片的春天来了吗?

文| 李勤余

《谁是凶手》正在热播,但有意思的是,这部悬疑剧留给公众最深的印象倒不是剧情,而是场外的“风波”——因为误用照片,开播才没几天,剧组已经多次出来道歉。

这也从一个侧面反映了本剧的尴尬处境:当一部作品的话题性超越了艺术性,无论如何也不能算好事。《谁是凶手》遇到的难题很有普遍性,时下国产悬疑剧的产量越来越高,但是观众和网友关注的“点”却越来越偏了。

今年播出的几部悬疑剧中,《双探》情节拖沓,还没进入高潮就显出疲软之态;《八角亭谜雾》则是与主线剧情无关的枝蔓过多,造成叙事失焦,形散神也散。和它们相比,《谁是凶手》至少做到了把所有注意力都集中到“谁是凶手”上。

从第一集开始,主要人物逐次登场,每个人物都和多年前的命案有着千丝万缕的联系。每一集都留一些线索和伏笔,但也不完全说破,看来,本剧主创还是很有信心把悬念留到最后。

不过,关键的问题依然在于,本剧描述的案件本身太过于套路,实在没有多少新意可言。一个多年未破的悬案、自带性格缺陷的主角、复杂纠缠的人物关系……当这些要素在不同电视剧中被反复排列组合时,观众的新鲜感自然很难得到保持。

回看当年引发轰动效应的《隐秘的角落》和《沉默的真相》,“推理”“探案”是串联起剧情的线索,但核心要素恰恰在案件之外。前者描绘了人性的幽暗,后者则讨论了正义难以得到伸张的原因,它们都可以被归类为“社会派”的悬疑剧。

然而,“社会派”的故事并不好写,没有足够有深度的观察和体验,往往拿不出令人信服的作品来。于是,当下不少国产悬疑剧放弃了这条难走的路,转而专注于对本格推理细节的推敲上。

从这一点看,《谁是凶手》还是花了不少心思。比如,让被害者露出笑容的惊悚设定、释放烟幕弹让幕后凶手难以被猜到、通过不同案件引出不同人物……环环相扣的情节,拉满了悬疑感。

只是那个老问题还是很难被解决——悬疑剧的常规表现手法就这些,这些年大家已经把十八般武器用完了,本剧还能拿出什么法宝来满足观众的期待?

这正是国产悬疑剧必须要正视的现实。即使只是专心讲好一桩悬案,也是要花费时间和精力去不断打磨和雕琢的。可是一年当中出品十多部国产悬疑剧的快节奏,还能留给创作者多少静静思考的空间?

《隐秘的角落》《沉默的真相》的成功,给广大观众带来了惊喜,也意外地拓宽了国产影视剧创作的可能。但要说国产悬疑剧的春天已经到来,可能还为时过早。应该清醒地意识到,大热剧的大热不是偶然,而是创作者厚积薄发的自然结果。以为聚集豪华的演员阵容,配上知名的导演,就能炮制出又一部经典,这显然是对艺术创作的误解和创作规律的不尊重。

一部优秀的悬疑剧当然能带来可观的流量和利润,但切不可抱着本末倒置的态度去走捷径。要知道,作品的质量是否过硬,是逃不过观众的火眼金睛的。国产悬疑剧,不妨放慢脚步,给自己多一点沉淀和积累,相信只要用心用情,下一部“沉默的真相”或“隐秘的角落”,不会离我们太远。

文字:李勤余



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原文地址《 国产悬疑片的春天来了吗?》发布于2021-12-14
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